“你发癫，别东谈主问地下你答天”皇冠直播ios，这是在网上很流行一句台词梗，出自电影《刘三姐》。

电影中，“刘三姐”是一位砍柴女，与其他劳力不同的是，她勇于用村歌回击田主，处处都体现着处事东谈主民的忠良。

因为“刘三姐”长得好、唱得好，台词也立意深远，是以连东谈主带电影从1960年火到了现时。

电影里的“刘三姐”不会老去，戏外的主演已是晚景老东谈主。

3月4日，影视圈传来死讯，“刘三姐”的上演者黄婉秋患癌病逝，享年80岁。

黄婉秋与陈晓旭、游本昌相同，将变装演成了我方的独家变装，非论自后还有几许东谈主演“刘三姐”，不雅众也只认她一个。

但黄婉秋与“刘三姐”之间，存在着很多争议。

在电影开拍前，剧组在全广西领域内招募演员，竭力找到最顺应的东谈主选。

经由层层采取，最终有3位女演员成为“刘三姐”的候选东谈主，分辨是傅锦华、尹羲和黄小曼，而黄婉秋接到的变装是“小舟妹”。

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在3位候选东谈主中，傅锦华既能唱又能演，很快就被说明为“刘三姐”的演员，拍摄了一段样片去送审。

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但广西方面以为傅锦华长相凌厉、嘴巴太大，上镜不雅瞻念，条件换一位演员。

电影行将开拍，却迟迟找不到顺应的演员，正在导演一筹莫展之际，饰演“小舟女”的黄婉秋走进了导演的视线。

其时的黄婉秋才17岁，长相甜好意思充满灵气，眼里又有一股韧劲，扮上造型后不输明星，是“刘三姐”的不二东谈主选。

上镜东谈主选是细目好了，但黄婉秋的唱功不如傅锦华，粗拙话不要领，也不习水性，这可清贫了。

最终，导演决定将变装整齐为四，让不同的东谈主认真不同的部分，最终组合到悉数。

黄婉秋认真上演，展现了“刘三姐”的甜好意思灵动、外圆内方；

傅锦华认真演唱，给“刘三姐”的歌喉打动东谈主心；

张桂兰认真配音，让“刘三姐”更添魔力；

关秀是手脚替身，完成了“我落石崖顺水漂”的危境手脚。

四东谈主合一，才培植了不雅众心中最好意思的“刘三姐”。

从另一种层面来说，黄婉秋亦然她们三东谈主的“脸替”。

《刘三姐》取得了遍及的告捷，从内地火到香港，又一齐火到东南亚，主演黄婉秋也整夜而红。

黄婉秋在而后也出演了其他剧目，但不雅众也曾最心爱她的“刘三姐”，最终她废弃尝试其他变装，开辟了“刘三姐集团”，教唆子孙后代弘扬“刘三姐文化”。

而电影上映45年后，傅锦华才得到了中国电影歌曲的“优秀演唱奖”。

2013年，傅锦华因病物化，享年75岁。

张桂兰民俗了“没世无闻”，她作念了一辈子幕后配音职责，为电视剧《阿信》配音，最终于2001年灭尽，享年67岁。

而替身演员关秀就更低调了，在影片中她都莫得一个正面镜头，于今都没东谈主知谈她长什么样。

因此，有不少不雅众都为傅锦华等东谈主抱回击，以为黄婉华抢了其余三东谈主的风头。

毕竟《刘三姐》是一部好意思瞻念音乐片，傅锦华的歌声等于最大的卖点，而临了的光环全落到了黄婉秋的头上。

但说真话，这怪不了演员们。

傅锦华退居幕后，黄婉秋被推上台前，都是由导演决定的。演员的职责等于盲从与膨胀，皇冠手机登录官网、多种支付方式、安全投注环境公共各司其职，才智给不雅众带来最佳的作品。

与其说是黄婉秋抢了其余三位演员的风头，不如说是行业和公论“扼杀”了傅锦华等东谈主的事迹。

淌若从影片上映运行，剧方就强调傅锦华等东谈主的努力，媒体就平衡报谈4位“三姐”，那么也不会酿成这种诬告。

国内的娱乐行业老是追求“好意思满见地”，甘心让十个东谈主的行动都好意思满一致，也不肯意展现出一个东谈主的个东谈主风姿。

就好比新闻联播的女主捏东谈主们，非论年纪大小，她们都戴着假发套，幸免呈现出个东谈主特色。

另一种追求好意思满的发挥，等于甘心看脸，也不看实力。

在2008年北京奥运会的开幕式上，扎着双马尾的林妙可领唱《颂赞故国》，将全场的厌烦推向了顶峰。

由于长相甜好意思、歌声皑皑，林妙可坐窝受到了来自全世界的慈祥，被誉为“国内第一童星”也不为过。

可爆红不外短短几天，奥运会的音乐总监就在给与采访时说漏嘴，曝光了这起“假唱”。

台上的形象属于林妙可，外放的声息却属于杨沛宜，只因杨沛宜换牙成了“缺牙巴”，形象不好。

“假唱”风云发酵得越来越严重，外界也一致以为是林妙可“偷”走了杨沛宜的高光时间。

但说真话，节目和演员都是导演一手安排的，这两个几岁的小孩子又能说什么呢？

“偷”走杨沛宜好意思瞻念东谈主生的不是林妙可，而是追去好意思满见地的行业，和只聚焦主角、忽略幕后东谈主员的媒体。

说的直白点，行业不服气眼泪，只服气利益。

《刘三姐》剧组为了呈现出最佳的甘休，“放置”了傅锦华等东谈主；新闻联播为了呈现专科性，“放置”了主捏东谈主的个东谈主特色；奥运会为了竭力好意思满，“放置”了杨沛宜。

而这些“放置”对当事东谈主的负面影响，就不在他们的探讨领域内了。

以上的这些“放置”，在道理上是说得通的，这都是为了给不雅众呈现出最佳的甘休嘛！

但有的“放置”就很冰冷冷凌弃了，不为不雅众，只为利益。

“套马的汉子，你英武雄浑”，一首《套马杆》让蒙古族歌手乌兰托娅火遍大江南北，成了草原“情歌天后”。

乌兰托娅走红后，跟公司的合约也到期了，她莫得取舍续约，也因此失去了我方的“身份”。

公司另找来一位女歌手，取艺名为“乌兰图雅”，从名字到妆容，都全力效法乌兰托娅。

公司的一招“将李代桃”，将乌兰托娅的功劳全部揽到了乌兰图雅身上，而事实是乌兰图雅连高音都唱不上去。

每次唱到“汉子”两字时，乌兰图雅就会以互动的体式移开麦克风，让不雅众帮她唱，因此也有了“躲汉子专科户”的名号。

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就这么一齐“躲汉子”，乌兰图雅当上了《星光大路》《中华好民歌》的评委，屡次登上春晚，还在旧年获取了“宇宙中后生德艺双馨文艺职责者”。

乌兰图雅的设置值得恭喜，但也挺调侃的。

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反不雅乌兰托娅，被公司夺走身份5年后，她终于通过法律时期赢回了《套马杆》的演唱权，但此时谁还铭记《套马杆》背后阿谁歌手，是叫托娅而不是图雅呢？

演员、歌手为作品放置，是行业内默许的“潜规定”，在昔日的影视圈内，这种“自觉放置”比比齐是。（其实生存中亦然如斯）

到了现时，公共欢跃为作品放置，但也不想收缩扼杀个东谈主的付出，集体和个东谈主的两种想想互相争辩，才会激勉诸如“黄婉秋抢风头”的争议。

关于这种争议，公共怎样看呢？复返搜狐，稽查更多

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